业务动态 | 山东省文旅精英人才“高级编剧”培训班 —— 赓续华老师授课内容纪要

时间:2021-09-23 栏目:动态新闻 点击: 507 次

编者按:

习近平总书记在文艺工作座谈会上强调,推动文艺繁荣发展,最根本的是要创作生产出无愧于我们这个伟大民族、伟大时代的优秀作品。2021年9月13日,山东省文旅精英人才“高级编剧”培训班正式开班。本次培训班是山东省文旅厅联合山东师范大学为中青年编剧搭建的学习成长平台。我院作为承办单位之一,积极做好本次培训的方案制定、学员选拔、课程安排、师资聘任及各项组织工作。本次培训是近年来我省内容最广泛、形式最丰富、规格最顶尖的一次编剧培训,授课专家均为国内一流艺术名家,课程涵盖编剧、评论、表导演、舞美、音乐、文学、美学、艺术管理等不同门类,培养周期为一年。我们将通过本次培训深入挖掘和培养一支有信仰、有情怀、有担当,政治过硬、本领高强、求实创新的文艺创作精英人才队伍,成为坚定文化自信、建设文化强省的重要推动力量。

2021年9月16日上午,中国戏曲学会常务副会长、《中国戏剧》原主编赓续华应邀为学员们授课。下午,学员们赴山东省柳子戏艺术保护传承中心,进行了观摩、参观、座谈交流等一些列活动。现将赓续华老师授课内容纪要和赴省柳子戏艺术保护传承中心观摩活动刊发如下,近期本公众号还将陆续刊发培训班相关动态。

 

山东省文旅精英人才“高级编剧”培训班 

赓续华老师授课内容纪要

 

     一、关于剧本创作的方法

改编是剧本创作诸多途径中成功率比较高的一种方法。可以从传统戏改,更多的是从其他文学艺术门例如小说等改编。很多成功的戏剧作品是从小说作品改编而来的。剧作家是文学创作的顶级。几乎所有诺贝尔文学奖得主都必须有过得硬的剧作品。写戏的目的是为了写人物关系和人物性格,有了小说的基础,有了小说已经建立的人物关系,剧本的创作成功会相对有保障。

目前的戏剧作品,迅速出炉又迅速消失的情况很多。可以说“从产房”到“库房”,这是一种巨大的浪费。诚如中国剧协分党组书记、著名剧作家陈彦所言,剧本创作门槛太低,缺乏对文学创作的敬畏,硬写硬排硬演。我们发现,近年来创作的作品中,在选材方面,扶贫、红色、英模题材成为近年最扎堆的题材。这些题材该不该写?该写。但怎么写是个问题。比如写英雄,什么是英雄?英雄是普通人在危难情形下从地上站起来的英雄,而不是从天而降的英雄。作为一个剧作者,要写相对熟悉、感兴趣的题材,通过事件写人,写出人物性格、人物关系、人物情感和人物成长。

话剧和戏曲的剧本创作有差异,不只是唱词与台词不同,在结构上的区别更大些,戏曲一般是线形的,所谓一人一事到底,话剧则是块状的,讲究时间、地点、情节集中的“三一律”。话剧反映生活更迅疾,语言的魅力、能量十分强烈。因此每逢有重大变革的时候,总是话剧先出来,然后才有戏曲作品出来。戏曲比话剧显得要迟缓一些,但戏曲的影响久远。因此我们在创作一个作品的时候要先确立好用哪一种艺术形式。对于年轻编剧,还可以尝试从传统戏曲经典作品改编为小剧场戏曲,这方面目前黄梅戏、越剧、昆曲等做的得很好。如昆曲《草桥惊梦》,虽是张生独角戏,却展示《西厢记》最多情的乐章。碧云天,黄花地,霜林醉染。张生与崔莺莺话别后,夜宿草桥客栈,昏昏欲睡,梦忆往昔,重温春日普救寺中邂逅莺莺,难忘夏日夜半听琴诉衷肠,直到长亭离别,依依难舍。在凄楚的月色中醒来,梦却碎了一地,难觅佳人身影,千种风情无处安放。短短个把钟头,观众不仅看懂了才子佳人的悲欢离合,更洞悉了张生丰富细腻多情的内心深处。一人独角一台戏,靠的是昆曲青年才俊黎安的扎实功底和深情演绎,更倚重一堂乐队别开生面的唱和与伴奏,令人惊艳。据《汉书.朱买臣传》及名作《烂柯山》改编的黄梅戏《玉天仙》,重新诠释女性在几千年生命自我抉择中,自我意识的觉醒与认同。“把有价值的东西撕破给人看”。深受当代年轻人的欢迎,据《王宝钏》改成小剧场戏曲《薛郎归》,不仅是舞台样式的改变,更重要的是对王宝钏这一女性形象的重塑。得到当代观众的认可。演出市场还很不错。

二、剧作家需要具备的基本素质

写剧本这个职业,任何年龄都可以写。只要身体健硕,写到80岁也是可以的。

要有情怀,有情感,要热爱这个世界,善待这个世界,有“太阳”的心。曹禺写《雷雨》的时候曾说,仿佛在天上看着这些剧中这些争吵和挣扎的人物,怜悯着每一个剧中人的不幸与悲辛。这种悲悯是一种大爱。

要勤奋。做到“词不离口”,多背诵一些名句、名段。功课要做在日常。多观察、多思考,多用功。人生没有白走的路,每一步都算数。剧本的根基要抓牢。剧本不成熟决不硬排硬演。即使一台角儿,也盘不活一个烂剧本。致力编剧之业者,最少要精读30部经典戏曲,10部话剧,用来研究学习。推荐魏明伦《变脸》、《巴山秀才》,徐棻由《朱买臣休妻》改编来的《烂柯山下》、《目连之母》,王仁杰的《董生与李氏》、《节妇吟》,郑怀兴的《新亭泪》、《傅山晋京》,周长赋的《景阳钟》、《踏伞行》,刘锦云的秦腔《花儿声声》、《狗儿爷涅槃》,盛和煜的《山歌情》、《十二月等郞》、《小乔初嫁》,李莉的《成败萧何》、《挑山女人》,姚金城的《香魂女》、《焦裕禄》陈涌泉的《程婴救孤》、《风雨故园》,近几年湖南剧作家曹宪成创作的《桃花烟雨》,吴傲君的《蔡坤山耕田》,当然新时期的经典之作陈亚仙的《曹操与杨修》也是必读之作。此外浙江越剧《五女拜寿》、《陆游与唐琬》、《梨花情》,包括《红楼梦》,黄梅戏《女驸马》、《徽州女人》,评剧《赵锦棠》、《杨三姐告状》,晋剧《富贵图》、《打金枝》,秦腔《三滴血》、《双锦衣》,广东粤剧《搜书院》、《伦文叙传奇》、《花月影》、《白蛇传.情》等优秀作品,都非常值得学习。京剧《锁麟囊》、《野猪林》、《四进士》、《赵氏孤儿》等作品也要细读、琢磨、研究。

一定要向经典致敬,保持对经典的敬畏。比如《四郎探母》,这些作品之所以流传下来一定有它的道理。除了经典之外,网络文学改编的电视剧也有很好的作品。如《那年花开月正圆》等,也值得看。还有《鹤唳华亭》、《归去来》等也很好。

三、我国的剧种版图

做编剧一定要了解各个剧种的版图流变。比如山东有多少个剧种?一定要了解。对全国的剧种也要了解。据统计全国共有348个剧种,目前活跃的有100多个,偏居一隅,能看过30-50个剧种就算可以了。要了解各个剧种的来龙去脉,了解全国剧种版图。这是作为剧作家的基本常识。

赓老师独创的剧种对联可以帮我们记住这些比较活跃的剧种,上联:京评豫越黄;下联:川粤秦晋梆。横批:昆曲为师或昆曲为大。这是目前在全国最活跃的11个剧种。如果做下一个对联,会把湖南湖北的花鼓戏,采茶戏写进去。

每个剧种有自己最擅长的题材,没有全能的剧种。昆曲善演汤显祖的“临川四梦”。一定要看,有机会要多看几遍;评剧《杨三姐告状》就是当年的现代戏。黄梅戏《女驸马》,貌似皇家内院的爱恨情仇,实则老百姓的家长里短。从始至终讲的是:人不可嫌贫爱富。结局皆大欢喜,谁都下得了台,谁都不伤,共同尊重世道人心,无论富贵贫贱,有着相同的价值取向与道德判断。这才是好戏,才称得上经典。

要知道剧种的方位,通过剧种认识历史。比如秦腔雄踞在西北五省,主要是在甘肃、陕西、宁夏,青海和新疆等地,占据我国国土面积的三分之一还要多。秦腔是梆子戏之祖,各种梆子戏都是从秦腔演变而来。汉剧声腔特别像京剧,代表性剧目《宇宙锋》,这也是必看的剧目之一。皮黄剧种影响了整个中国戏曲的布局。川剧有过一段时间的辉煌,但目前能排大戏的院团不多了。皮黄还有一些分支,如广西的桂剧,云南的滇剧。滇剧有一个好看的戏叫《送京娘》,值得一看。福建有莆仙戏、梨园戏、高甲戏、歌仔戏、木偶戏、闽剧等,剧作家也很多,但受制于声腔,莆仙戏的两部大戏《团圆之后》、《春草闯堂》都是通过其他剧种移植被广泛熟知。新登台的《踏伞行》非常好,有特色,一定要看。高甲戏丑戏见长,其他剧种无法相比。闽剧已立法保护,这方面有优势,剧种比较擅长表现家长里短。越剧占领了长三角地区的江、浙、沪,经济文化比较发达,算得上占据半个中国,影响深远。晋剧,以山西中部为轴心,辐射内蒙、河北等地,张家口称晋剧为“口梆子”,传到呼和浩特叫“草原晋剧”。粤剧不过江,但是在岭南地区影响深刻,港粤及东南亚以及欧美,有广东人的地方就有粤剧,而且粤剧是全国拍电影最多的剧种。花鼓戏在湖南、湖北,采茶戏在江西、湖北、湖南都有。

四、关于戏剧评论创作

目前山东戏剧的现状。缺的不仅是编剧,还有作曲、导演、有代表性的演员,鲜有各方面的领军人物。另外还有戏剧评论创作。写评论一定要知道史,知道些文献,知道唱念做打是咋回事,不能说外行话。要找到剧目的价值所在和问题所在,尽量选择陌生性表达,会达到更好的效果。评论的角度不要光和剧情较劲,可以关注演员表演、音乐、导演、舞美等各个方面写出不同风格的美文,可读性要強化。写评论是审美一部剧,而不是简单表扬或批评一部剧。

五、职业操守要恒守

守得住,出彩,守不住,出局。陈彦书记的话十分精辟:要知底线,知敬畏,知兴替,知守常。做事情要慢一点,精密一点,对得起自己一点,对得起饭碗一点。天地生人,有一人当有一人之业,人生在世,生一日当尽一日之勤。艺术的门槛要提升。不能什么都入戏。对文字要敬畏。不要硬写,不能硬演。剧团演出一定要跑码头,跑大码头。去全国到处巡演,接受不同观众的目光与检验。有一种说法:水路即戏路。许多戏班是沿着运河、江水而发展壮大的。不断碰撞才能不断提升,不断融合,甚至产生新的剧种。

 

 

 

山东省“高级编剧”培训班走进东柳

 

为促进戏剧创作和演出院团的有机结合,9月16日下午,山东省文旅精英人才“高级编剧”培训班走进山东省柳子戏艺术保护传承中心,进行了观摩、参观、座谈交流等一系列活动。

培训班学员首先在东柳戏院观摩了剧团正在排练的柳子戏《江姐》和《老青天》片段,直观感受了柳子戏的舞台呈现样式,欣赏到柳子戏演员精湛的表演。之后在院团负责人带领下,学员们参观了东柳展厅。在这里展出的有东柳“天下第一团”的锦旗、获得的各种荣誉、演出过的剧目简介、节目单,也有柳子戏的各种戏服、道具等,是东柳若干年发展的一部缩影。

为使培训班学员更好的了解柳子戏,院团还安排了资料片观看和现场交流座谈活动。资料片详细介绍了柳子戏的发源、悠久的历史、漫长曲折的发展历程以及剧种特色,取得的成就等。接下来培训班学员与院团负责人、主要演员、作曲等就柳子戏独特的音乐形式、表演特点及剧本创作需求等方面进行了深入交流。

实地参观交流活动,拉近了学员与演出院团的距离,也拉近了创作与演出的距离,是一堂有意义的“编剧”课。

 

 

 

 

 

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